Musikalske intervaller
Et musikalsk interval er en måling af forskellen i tonehøjde mellem to toner. En anden brug af ordet henviser til to toner, der spilles sammen, som i akkorder med to toner, men i denne artikel vil vi fokusere på den første betydning, toneforskellen (eller forholdet) mellem to toner.
Kendskab til musikalske intervaller anses for nødvendigt for dem, der ønsker at have en dybere forståelse af akkorder og skalaer. Faktisk er et grundlæggende kendskab til musikalske intervaller nyttigt for alle musikere, der spiller 'pitchede' instrumenter.
Musikalske intervaller er vigtige, fordi det er tonelejseforskellen mellem noterne, der gør melodier og akkorder genkendelige som musik (det og timingen). Det er ikke så meget de faktiske toner for nogen melodier selv, da de alle kan ændres i tonehøjde (hævet eller sænket lige) ved blot at starte melodien på en anden note. Noterne laver selvfølgelig de egentlige lyde, men det er rækkefølgen af musikalske intervaller (tonehøjdeintervaller og timing), der skaber musikken.
For eksempel kan vi synge en hvilken som helst sang og starte den på en hvilken som helst note, vi vælger. Uanset hvor vi starter, er det altid den samme melodi - bare højere eller lavere versioner. Alle noter vil være forskellige afhængigt af hvilken vi begynder på, men det er vigtigt, at intervallerne ikke ændres, uanset hvilken note vi vælger at starte med. Det gælder for hver melodi, skala og akkord. Intervaller er virkelig byggestenene til musik.
Se på billedet herunder, der viser to versioner af den samme melodi. Selv hvis du ikke læser musik, kan du let se, at formen på melodien er den samme i begge tilfælde. Alle noter er forskellige, men melodien lyder nøjagtigt den samme i begge versioner bortset fra at den ene er lavere i tonelejet end den anden. Melodien er den samme i begge versioner, fordi de forskellige musikalske intervaller mellem noterne i hver version er nøjagtigt de samme i begge tilfælde (forskellige tonele, men de samme intervaller).
Hele toner og halvtoner
Der er to almindelige måder at måle toneforskellen mellem to toner. En måde er at bruge små enheder, der kaldes hele toner og semitoner (også kendt som hele trin og halve trin i USA).
En halvtone er den mindste tonehøjdeforskel, som vi bruger i vores standard vestlige major-minor system af musik. Det er forskellen mellem to tilstødende toner i det musikalske alfabet vist nedenfor. (Der er intervaller mindre end halvtoner, kaldet mikrotoner, men de er ikke en del af vores almindelige vestlige musiksystem).
Mere praktisk er det forskellen i tonehøjde mellem enhver klavernøgle og dens nærmeste nabo (sort eller hvid) op eller ned, eller afstanden mellem to tilstødende bånd under den samme streng af en guitar. For sangere er det afstanden fra Ti op til Do i solfege, eller alternativt åbningsnoter fra det ildevarslende Jaws -filmtema.
To halvtoner (halve trin) giver en hel tone (hele trin), og der er 12 semitoner, før vi løber tør for notenavne (inklusive skarpe / flats) og vender tilbage til det samme notenavn, tolv semitoner højere.
Kromatiske og diatoniske semitoner
Intervallet mellem noterne A og A # (eller Bb) er en halvtone. Når begge noter af et interval kaldes fra det samme bogstav (som A og A #) kaldes det en kromatisk semitone. Hvis den samme halvtone kaldes på baggrund af noter med to forskellige bogstaver (som A og Bb) kaldes det en diatonisk semiton. Det er dog et ret akademisk punkt. I det moderne indstillingssystem, der kaldes lige temperament, lyder diatoniske semitoner nøjagtigt det samme som kromatiske semitoner, ligesom noten lyder A # nu nøjagtigt det samme som Bb. (De var ikke altid de samme). Til de fleste formål kaldes det bare en halvtone eller et halvt trin.
Nummererede intervaller
Den anden metode til mærkning af intervaller giver intervallet et tal afhængigt af hvor mange bogstavnavne der er involveret i tællingen mellem de to toner.
Så hvis vi for eksempel vil vide intervallet mellem note A og det nærmeste C over det, starter vi fra det laveste og tæller antallet af involverede bogstaver. A til C spænder over tre bogstaver (A, B & C), så det kaldes en TREDJE. Intervallet mellem D og det nærmeste G ovenfor spænder over fire bogstaver (D, E, F & G), så intervallet fra D til G er en FJERDE. C til det næste C ovenfor involverer 8 bogstaver (CDEFGAB & C). Dette (og ethvert andet "otte bogstavspænding") får det specielle navn på oktav ( fra latin 'octo' = 8 ). Det næste C ovenfor ville give et interval på to oktaver. Vi kan også have et intervallnavn for C til den samme C (f.eks. To sangere, der synger den samme note). Det kaldes en unison.
Enkle og sammensatte intervaller
Vi kan også gå længere end en oktav. For eksempel er intervallet mellem A & B et sekund (intervallet spænder over to bogstaver A & B). Intervallet fra A til det næste B ovenfor, der spænder over 9 bogstaver (ABCDEFGA & B). Så vi kan kalde det store interval en niende. Intervaller, der er større (bredere) end en oktav, kaldes KOMPOUND INTERVALER, og de mindre end en oktav kaldes ENKEL INTERVALER. Vi kan kalde det store interval fra A til det højere B, et niende eller et sammensat sekund. Vi tæller normalt ikke intervaller større end en trettende (som også er en sammensat sjette). I stedet tænker vi bare på dem som sammensatte 3rder, fjerde osv. Sammensatte intervaller er ikke rigtig funktion i melodier, da melodier som regel aldrig springer større end en oktav. I harmoni er sammensatte intervaller som regel så ens i forhold til deres simple interval-modstykker, at vi normalt kan ignorere forskellen, og du kan antage for resten af artiklen, at oplysningerne også gælder for sammensatte intervaller.
Intervalskvalitet
Brug af tal er dog ikke helt nok. Overvej intervallet fra A op til C # (vi tæller altid fra den nederste note til den højere). Der er tre bogstaver involveret, A, B & C, så det er en tredje, men fordi den øverste note er C # i stedet for C, er den lidt større end den tredje, vi først stødte ovenfor (A til C). Det er faktisk nøjagtigt en halvtone større. For at skelne mellem disse to tredjedele af forskellig størrelse, kaldes den større (AC #) et stort 3. interval og det mindre (AC) et mindre 3. interval. Major og mindre er to af de udtryk, der beskriver, hvad der er kendt som kvaliteten af intervaller. Så intervaller har både en kvalitet og et tal, som vi bruger, når vi skal være mere specifikke.
Der er fem udtryk, der bruges til at specificere kvaliteten af intervaller:
- Major, mindre, perfekt, forstærket og formindsket.
De eneste intervalstyper, der kan være større eller mindre, er:
SEKUNDER, TREDJE, SISTER og SEVENTHS.
De eneste intervalstyper, der kan være perfekte, er:
UNISONS, FOURTHS, FIFTHS and OCTAVES.
Alle større eller perfekte intervaller kan AUGMENTERES ved at udvide eller reducere dem med en kromatisk semiton. Tilsvarende kan alle mindre eller perfekte intervaller dimineres ved at reducere dem med en kromatisk semitone.
Store og mindre intervaller
Vi så tidligere, hvordan disse to udtryk henviste til to forskellige versioner af tredjedele. Her er nogle eksempler:
- A - Bb er et mindre sekund.
A - B er et stort sekund. - A - C er en mindre tredje.
A - C # er en stor 3.. - A - F er mindreårig 6.
A - F # er en stor 6.. - A - G er en mindre 7. plads.
A - G # er en vigtigste syvende.
Perfekte intervaller
Såkaldte 'perfekte' intervaller er en særlig klasse af intervaller. Noter adskilt med perfekte intervaller har et meget stærkt akustisk forhold til hinanden.
Her er nogle eksempler:
A - A (samme note) er en perfekt sammenfatning.
A - D er en perfekt 4. plads.
A - E er en perfekt 5..
A - A (næste A højere) er en perfekt oktav.
Bemærk, at vi normalt slipper ordet perfekt, når vi taler eller skriver om perfekte oktaver og unisons. Den 'perfekte' del antages, medmindre vi angiver andet.
Forøgede og formindskede intervaller
Som nævnt, hvis vi tager et større eller perfekt interval og udvider det med en semitone (men beholder de samme bogstaver), siges intervallet at blive forstærket. Vi kan gøre det ved at hæve den øverste note eller ved at sænke den nederste note. Som vi så ovenfor, er intervallet A til C # et stort tredje . Hvis vi sænker den nederste note, får vi Ab til C #. Der er stadig tre bogstaver, der er dækket af dette interval (AB & C), men det er en halvtone, der er større end den store tredje - deraf navnet, udvidet 3. rd .
På samme måde kan vi reducere størrelsen på et interval en halvtone ved at sænke den øverste note eller hæve den nedre note. Igen ved hjælp af et interval, vi har set tidligere, er A til C en mindre 3. rd . Hvis vi hæver den nederste note, får vi A # til C. Der er stadig tre bogstaver dækket (A, B & C), men intervallet er nu en halvtone mindre end en mindre 3. rd, hvoraf navnet formindskes 3..
Her er nogle eksempler sammenlignet med andre intervaller:
A til D er et perfekt 4., så A til D # er et forstærket fjerde, og A til Db er et formindsket fjerde.
A til G er en mindre 7., så A til Gb er en formindsket 7..
Bb til D er et større 3., så Bb til D # er et forstærket 3..
Beregning af intervaller
Det er let at vide antallet af ethvert interval ved blot at tælle antallet af breve, det dækker som forklaret ovenfor. At finde kvaliteten, f.eks. Større eller mindre eller andet, er ikke så ligetil. Der er to almindelige måder at gøre dette på. Den første er simpelthen at huske antallet af halvtoner, som hvert interval indeholder, så kan du tælle antallet af halvtoner, som mysteriumintervallet dækker. Sørg dog for at vælge det rigtige intervalnummer. Dette er en temmelig besværlig måde at gøre det på, men for folk, der kender større skalaer, er der en bedre måde, som er at sammenligne dit mysteriuminterval med den større skala, der svarer til den nederste note. Hvis du f.eks. Vil vide intervallet fra A til F, skal du gøre dette:
- Find antallet af intervallet ved at tælle de bogstaver, der er dækket af intervallet. I dette tilfælde dækker intervallet seks bogstaver (A, B, C, D, E & F), så det er et sjette af en eller anden art.
- Dernæst, da den nederste note af intervallet er A, tæl A-skalaen op, indtil du kommer til den sjette note. I dette tilfælde er noten F #, og vi ved (fra diagrammet, der viser intervallerne i hovedskalaen), at den 6. skala-note (F #) er en hoved 6 over tastnoten (A). Vores note er imidlertid F, der gør vores interval en halvtone mindre end en større 6., så det skal være en mindre 6. plads.
Hvis du vil vide, hvordan du laver en større skala, kan du se min artikel om større skalaer.
Intervaller i større skala
Enharmoniske ækvivalenter
Nogle intervaller lyder identiske, men navngives forskelligt afhængigt af, hvordan de enkelte noter navngives. For eksempel lyder intervallet A til D # (udvidet 4.) det samme som A til Eb (formindsket 5.), da D # og Eb er to navne på den samme tonehøjde. Disse intervaller (som disse noter) siges at være enharmoniske ækvivalenter af hinanden. Et andet navn på dette interval er en triton, da det svarer til tre hele toner.
Nogle eksempler
- Nedsat syvende (A - Gb) svarer til en forstyrrelse 6. (A - F #).
- Forstærket unison (A - A #) er enharmonisk ækvivalent med et mindre 2. (A - Bb).
- Major 3. (A - C #) er enharmonisk ækvivalent med en formindsket 4. (A - Db).
Melodiske og harmoniske intervaller
Hvis de to toner, der danner et interval, spilles den ene efter den anden, siges intervallet at være melodisk. Hvis de spilles på samme tid, siges intervallet at være harmonisk. Husk, intervaller tælles altid fra den nederste tone til den højere, og det gælder i tilfælde af melodiske intervaller, selv hvor den første tone, der spilles, er højere i tonelejet end den anden. For eksempel begynder sangen, Hey Jude, med, at noten C falder til A. Det melodiske interval er et mindre 3., fordi vi tæller intervallet opad i tonelejen - fra A til C.
Konsonance og Dissonance
Harmoniske intervaller har en særlig kvalitet, der er forårsaget af interaktionen mellem begge toner. Når vi hører et harmonisk interval, kan vi høre tre ting: den nedre note, den øverste note og den harmoniske effekt forårsaget af de to toner i kombination.
Når den resulterende virkning af to to toner, der spilles på samme tid, føles at være glat og blandet, siges intervallet at være konsonant. Når de krukker eller kolliderer, siges intervallet at være dissonant.
Selvom dette til dels er subjektive effekter, er der generel enighed om, hvilke intervaller der er konsonant, og hvilke som er dissonante som følger.
Alle perfekte intervaller er konsonant. Faktisk er de meget konsonant i det omfang, de kan lyde intetsigende. En unison har overhovedet ingen harmonisk virkning, og en oktav er meget hul og uinteressant. Perfekt 5. og 4. har også en hul renhed, som blev betragtet som velegnet til gregoriansk sang i middelalderen. Lyden af disse intervaller i den slags omgivelser, især med en katedrales akustik, er atmosfærisk og slående. Deres lydrenhed er grunden til, at de også bruges som magtakkorder i rockgitarspil. Effekter som tung overdrive eller forvrængning kan få normale akkorder til at lyde meget mudrede, ustabile og barske, men enkelheden og renheden i perfekte 5. og 4. holder holderakkordene klare, afbalancerede og kraftfulde.
Alle større og mindre 3. og 6. er konsonant. De har ikke renhed med perfekte konsonanser, men har kant og er mere interessante. Disse typer kaldes 'ufuldkomne konsonanser'.
Major og mindre 2. og 7. er dissonante, som alle er forstærkede og formindskede intervaller. De har en mere eller mindre skurrende lyd, der introducerer spænding i musikken.
Spænding er selvfølgelig meget vigtig inden for musik. Det er den kontrollerede opbygning og frigørelse af spænding, der får musikken til at appellere til vores følelser på den måde, den gør. En opbygning af spænding forårsaget af et dissonant interval kan frigøres ved at følge det med ( beslutte ) et passende konsonantinterval. Uden konsonans ville musik være meget kaotisk og skurrende. Uden dissonans ville musik være meget kedelig.
Dissonance i sammenhæng
Nogle intervaller har brug for en kontekst for os for at høre deres dissonante virkning. For eksempel er en formindsket syvende, såsom A til Gb (som er klassificeret som dissonant) nøjagtigt det samme som den største 6., A til F # (som er klassificeret som konsonant). Hvis vi hører dette interval uden nogen kontekst, dvs. isoleret, hører vi det som et konsonant større sjette interval. Vi kan kun høre det som et dissonant nedsat 7. interval i den rigtige kontekst (f.eks. En del af et formindsket 7. akkord). Den perfekte fjerde er også en speciel sag. Isoleret og i visse sammenhænge er det et meget konsonant interval. I andre sammenhænge lyder det dissonant.
Inverterende intervaller
Hvis vi vender rækkefølgen af noter i et interval, bliver det omvendt. For eksempel er A op til C en mindre 3. plads. Invertering det giver os C op til A, som er en vigtig 6..
En nem måde at vide, hvad ethvert simpelt interval bliver, når det er inverteret, er at trække intervallnummeret fra 9 og derefter ændre intervalkvaliteten som følger:
- Store intervaller bliver mindre, når de inverteres.
Mindre intervaller bliver store, når de inverteres. - Forøgede intervaller mindskes, når de inverteres.
Formindskede intervaller øges, når de inverteres. - Perfekte intervaller forbliver perfekte, når de vendes.
eksempler
Inversionen af en større 7. er en mindre 2. (9 - 7 = 2 og major bliver mindre).
Inversionen af en forstærket fjerde er en formindsket 5. (9 - 4 = 5 og forstærket bliver formindsket).
Inverteringen af en perfekt 5. er en perfekt 4. (9 - 5 = 4 og perfekt forbliver perfekt).
Genkendelse af intervaller efter øre
Jeg håber, at denne artikel giver dig et indblik i, hvordan musikalske intervaller dannes, navngives og bruges. For at få en endnu dybere forståelse af dem, bør du øve dig på at synge dem, hvilket lærer dig, hvordan hvert melodisk interval lyder. Nogle mennesker lærer dem ved at knytte de to første toner til en velkendt sang til hvert interval. For eksempel udgør de to første toner af "Over regnbuen" intervallet for en oktav. Et stort sjette interval er intervallet mellem de to første toner i "My Bonnie ligger over havet". Du kan bruge alle sange, du kan lide.
Test din evne til at genkende intervaller i større skala ved øre med denne enkle quiz på ti spørgsmål i den følgende lektion. Der er også tip til at lære, hvordan man praktiserer at genkende dem.
Ørtræning - Genkendelse af intervaller i større skala efter øre
