Bow Hold: Begyndelsen af alt
Et godt buehold er forudsætningen for en smuk tone. Hver finger i højre hånd har sine funktioner, og hver finger skal placeres korrekt på bøjspinden. Der kræves subtile fingerbevægelser, når man spiller violin, og derfor skal fingrene forblive buede og afslappede.
Et af de mest almindelige problemer, der findes i den studerendes buehold, er den overdrevne tommelfinger og fjerde finger (lyserød). Overudstrakte fingre stivner hele buehånden, fordi samlingerne er låst i en fast position. Studerende, der ikke har været i stand til at opretholde et fleksibelt buehold, finder det udfordrende at lege med den nederste del af bogen. Tommelfingeren spiller en afgørende rolle i at lade de andre fingre bevæge sig fleksibelt, mens det er nødvendigt med fjerde fingeren for at afbalancere bøjens vægt, når man spiller i nærheden af frøen.
Der er forskellige måder at holde buen på, som læres af forskellige violinskoler. Ifølge den berømte ungarske pædagog Carl Flesch er der den tyske, russiske og fransk-belgiske buehold. Mens Flesch favoriserede det russiske buehold - kontaktpunktet for første finger (pegepind) tættere på baseleddet, spillede mange violinister, som jeg har stødt på, med det fransk-belgiske buehold.
Hold det lige
At holde bogen parallelt med broen er en kompliceret opgave. Det hjælper med at indstille strengene til uafbrudt vibrationer for at få en jævn tone. Ofte lider tonekvaliteten, når bogen savner den perfekte vinkel med strengene.
I principperne om violin spil og undervisning sagde Ivan Galamian, at “alle bevægelser i hånden, armen og fingrene er cirkulære. Derfor dannes en lige linje bevægelse kun gennem en kombination af naturligt cirkulære bevægelser. ” Med andre ord kræver tegning af en lige bue en række bevægelser, hvor hver enkelt bevægelse skal være proportioneret.
Begyndere begynder ofte at lære at spille ved hjælp af den midterste del af buen, hvor en simpel underarmsbevægelse, der ligner åbning og lukning af albuen, vil holde buen parallel. Det er det samme bøjeslag, der bruges til at spille en hurtig gennemgang af lige toner. At spille bue mod spidsen og frøen kræver mere opmærksomhed, da det involverer overarmen bevægelse fra skulderleddet. Når bogen når spidsen og frøen, kræves nogle håndleds- og fingerbevægelser for at holde buen i korrekt vinkel og også for at lette en glat bueændring i den modsatte retning.
Vægt og tryk
Unge studerende, der har lært at holde bue, bliver nødt til at lære at frigøre bue og armens vægt på violinen. Dette kan kun gøres, når den højre overarm er ligejusteret med buen. At lege med denne slags naturlige vægt giver os en rigere tone og en mere fleksibel buehånd. Studerende, der ikke er i stand til at engagere sig i denne naturlige vægt, har en tendens til at tvinge trykket ned ved hjælp af fingrene, når de bliver bedt om at spille en høj passage, hvilket resulterer i stivhed og dårlig tone.
For at lege med en smuk tone, er vi nødt til at være opmærksomme på forskellen i vægt på forskellige dele af buen. At spille med det samme tryk i hele buen resulterer i en ujævn tone på grund af den ujævne vægtfordeling over buen. Derfor, for at opretholde en jævn tone, er vi nødt til at lære at imødegå den naturlige tendens i bogen.
En indadgående bevægelse fra højre underarm (pronation) kan tilføje bogen vægt og er især nyttig til at opretholde volumen eller udføre et crescendo på en nedbøjning. I mellemtiden hjælper en udadgående roterende bevægelse (supination) med at opretholde lydstyrken eller til at skabe en diminuendo på en op-bue.
Forståelse af lydpunkt
Lydpunkt refererer til afstanden fra din bue fra broen, hvor den spiller på strengene. Et lydpunkt der er tæt på broen giver dig en solid, rig og projiceret lyd. Solister spiller ofte på det klingende punkt i en koncertoptræden. Mange lærere opfordrer deres studerende til at spille så tæt på broen som muligt uden at gå over (dvs. at revne), når de udfører et solo repertoire. På den anden side giver et klingepunkt, der er tættere på tavlen, en blød, tynd og luftig lyd. Det bruges oftere i kammer- eller orkestermusik i akkompagnementsdelene. I nogle tilfælde kan vi finde komponister, der beder violinisterne om at spille 'sul tasto' eller 'flauntando' i et solo-repertoire.
At finde det bedste klingepunkt afhænger af hvilke strenge og positioner du spiller også. Generelt vil en lavere / tykkere streng lyde bedre med et lydpunkt længere væk fra broen sammenlignet med en højere / tyndere streng. At spille i en højere position forkorter snorens længde, og det er derfor bedre at spille nærmere broen i de højere positioner.
Bogtryk, buehastighed og lydpunkt danner et unikt forhold, hvor ethvert aspekt vil påvirke de to andre. For eksempel, hvis du vil lege med en god tone tæt på broen, skal buen være tungere og langsommere. Hvis du imidlertid spiller med hurtig buehastighed, er det bedre at spille længere væk fra broen med en lettere bue. At forstå dette forhold giver dig en hel palet af lyd at vælge imellem i dit spil.
"Man skal altid træne langsomt. Hvis du lærer noget langsomt, glemmer du det langsomt." - Itzhak Perlman
