Akkorder er en guitarists bedste ven - og en lytter. Uden "akkorder" vil de fleste moderne melodier lyde bare og livløse - men tilføje dem tilbage og gnistre og farve tilbage. Igen bliver melodierne de velkendte venner, vi er blevet kendt med.
For det første, hvad er en akkord?
Men hvad er en akkord, nøjagtigt? Sandsynligvis har mange mennesker en idé - en korrekt! - at akkorder er grupper af toner, der hører sammen på en eller anden måde. Disse toner kan lydes samtidigt, som i en strummet guitarakkord eller i rækkefølge, som i traditionelle bugle-opkald som "Taps." Uanset hvad vil der være en vis logik, der styrer valget af toner i et akkord - en logik, der lader vores ører give mening af dem.
Den mest almindelige logik for akkorder er kendt som "tertian harmoni", og dets grundlæggende er emnet for denne hub. Jeg bruger en masse udskrevne musikalske eksempler, men de vil indeholde labels til at hjælpe - så hvis du ikke rigtig læser musik, vil du stadig kunne følge ideerne.
For at begynde at forstå tertiansk harmoni er vi nødt til at overveje musikalske skalaer et øjeblik. I en skala er toner arrangeret alfabetisk efter notenavn, som i nedenstående tabel.
Notenavnene på en bestemt skala findes i den øverste række, arrangeret alfabetisk - hvilket også indebærer, at de er arrangeret fra lavere til højere tonehøjder. Den anden række angiver placeringen af noterne inden i skalaen - dette kaldes ofte deres "skala grad."
(Bemærk symbolet for skala grad 8. At “a 1” indikerer en anden “a” - en der ligner lignende, men “højere end” den første skala grad. Musikere siger, at den er en “oktav” højere - “oktav” fra sin position som skalaens ottende note. En fuld diskussion af alle implikationer og komplikationer ville være ude af sted her, men det er nyttigt at vide, at alle musiknote-navne kan forekomme i forskellige oktaver. Så der er mange "a" s, der hver især lyder til, men alligevel ikke identisk med alle de andre - og det samme er tilfældet for alle notenavne.)
Da udtrykket "tertian" kommer fra en latin rod, der betyder "tre", giver det mening, at "tertian harmoni" ville blive dannet ved at vælge toner "i tredjedele." For eksempel, hvis en "a" (skala grad 1) lyder med en "c" (skala grad 3), danner disse toner "intervallet for en tredjedel", som vist i musiknotationen nedenfor.
Det samme er tilfældet, hvis en “c” og en “e” lyder sammen, som vist.
Og hvis alle tre toner lyder, danner de tre en struktur, du kan tænke på, som to tredjedele "stablet sammen."
Hvad er en tertiansk harmoni?
Denne struktur danner den karakteristiske ingrediens i tertian harmoni: en tre-note akkord kaldet en "triade." Denne særlige triade er opkaldt efter dens bundtone, "a", der omtales som ”rod” af triaden; de to andre akkordmedlemmer henvises til ved deres forhold til roden: de er ”tredje” og ”femte” af triaden.
Bemærk, at en triade kan blandes om, så at sige, så den ikke længere ser ud til at være sammensat af "stablede tredjedele", og dens rod synes ikke længere at være bogstaveligt talt den laveste tone. For eksempel kan en mindre triade muligvis have den femte, “e”, der lyder under “a”:
Hvad betyder det at stemme en triade?
I denne "stemme" er triaden mindre kompakt og synes ikke længere at bestå af stablede tredjedele. For øret er det subtilt ustabilt. I overensstemmelse hermed betragtes den "stablede tredjedel" -version som det normale arrangement, og "a" forbliver roden, uanset hvordan de tre akkordmedlemmer omskiftes.
Eksemplet nedenfor giver flere mulige "omskiftninger" eller "revoicings" af vores triade, men i hvert tilfælde er der kun tre forskellige noter til stede - a, c og e - og i begge tilfælde repræsenterer det arrangement, vi første gang møder i eksempel 3, dets "Ideel" struktur. I begge tilfælde forbliver “a” rodfæstet.
Triadpositionering
Forresten, denne idé om triaderødder svarer på et spørgsmål, som nogle begyndende guitarister stiller: hvorfor er det, at nogle akkorder bruger alle seks strenge af guitaren, mens andre kun bruger fem eller endda fire? I mange tilfælde er dybere strenge ikke inkluderet i akkorden for at afspille en "rodposition" triade - en hvor den laveste klingende tone faktisk er roden.
For eksempel gives den normale guitarstemning af vores eksempel triad i den første af de to akkorder nedenfor. Som det kan ses, inkluderer det kun fem toner, hvoraf den laveste er en "a." Hvis en guitarist også skulle spille den laveste streng på guitaren, ville den laveste tone være "e", ikke "a", og akkorden ville være subtilt mindre stabil. Denne stemme vises i eksemplets anden akkord.
Men der er mere til triader end deres forskellige positioner. Der er noget, der kaldes deres "kvalitet" - ikke som i "god" eller "dårlig", men snarere som en "smag." Hvis du for eksempel tager den skala, der er angivet ovenfor, er det muligt at oprette triader ved hjælp af hver på hinanden følgende note af skalaen som rod. Derefter har du en serie på syv forskellige triader som beskrevet i eksemplet herunder. Lyt nøje til dem, og se, om du kan skelne mellem de forskellige ”smagsstoffer” - kvaliteter - for hver enkelt.
Lyt til eksempel 7
Det er ikke en nem opgave, for ud over de forskellige kvaliteter har du forskellen i "smag" som følge af det faktum, at hver triade er bygget på en anden tone. Nogle lyttere hører måske syv forskellige “smagsstoffer”, andre hører måske alle triaderne som grundlæggende de samme. Endnu andre hører måske to forskellige kvaliteter, med den anden triade - den, der er bygget på noten “b”, - som er mærkbart mindre behagelig end alle de andre.
Der er en vis gyldighed for alle disse opfattelser - men i streng forstand er der faktisk tre forskellige kvaliteter af triade til stede i eksempel 7. Forskellige kvaliteter af triade er resultatet af forskellige kvaliteter af tredjedele, og der er to grundlæggende kvaliteter af tredje - traditionelt, de kaldes "major" og "minor." Vi kan finde tredjedele af begge typer i vores velkendte eksempletriade.
For at forstå disse større og mindre tredjedele kan vi sammenligne placeringen af deres toner på guitarens fretboard eller klavertastatur. Så vi begynder med "a" og klatrer, en fret eller klavernøgle ad gangen, indtil vi når "c", der udgør den tredje af triaden. Vi finder ud af, at vi passerer gennem to toner - b-flad og b - inden vi når "c", i alt tre "halvtoner." (Hver guitarfret eller klavernøgle er en "semitone" væk fra dens tilstødende frets eller taster.)
Ved at gøre det samme fra ”c” finder vi ud af, at vi passerer tre, ikke to, toner - c-skarpe, d og e-flade - inden vi når den e, der er vores mål. Det er fire, ikke tre halvtoner. Logisk set kunne du forvente, at tre halvtoner udgør den mindre tredjedel, og fire halvtoner ville udgøre hoveddelen. Heldigvis ville du have ret i denne antagelse.
I betragtning af disse to typer tredjedele kan vi teoretisk konstruere fire forskellige typer af triader, som vist nedenfor:
Men som det viser sig, forekommer disse fire typer ikke på lige fod i faktisk musik. Vi kan få en fornemmelse af dette ved at finde ud af, hvilke kvaliteter der findes blandt de syv triader i eksempel 7. (Hvis du virkelig er ivrig efter dette, skal du gribe et stykke skrapepapir og din guitar eller tastatur og regne det ud for dig selv, Brug af eksempel 7 som udgangspunkt. Det er en fantastisk øvelse, omend noget trættende. Du kan tjekke dine resultater med eksempel 10 nedenfor - eller du kan bare springe videre, hvis du har travlt.)
Som vist er der tre mindre triader - inklusive vores velkendte essetriade - og tre større. Der er kun en formindsket triade - den ustabil-lydende, der er bygget på ”b”, nævnt ovenfor - og overhovedet ingen forstærkede. I ægte musik er distributionen endnu mere forskellig end dette: Generelt vises større triader oftere som mindre, selvom nogle sange måske har flere mindre triader end større. Formindskede triader er endnu mindre almindelige end den en-ud-syv-andel, vi lige har fundet, selvom de ikke rigtig fortjener udtrykket ”sjælden” i de fleste musik. Og udvidede triader forekommer i det virkelige musikliv - men i de fleste stilarter er "sjældne" sandsynligvis det passende udtryk.
Dette sæt observationer tegner sig for et navngivningsspørgsmål, som jeg har undgået til nu. Det blev bemærket ovenfor, at vores essetriade (som alle triader) blev opkaldt efter dens rod, a. Men det er ikke dets fulde navn; hvis man refererer til en "en triade" eller en "en akkord", betyder det en major . "Vores" triade er på den anden side korrekt angivet som "mindreårig."
Denne navnekonvention giver mening, da større triader, den mest almindelige type, naturligvis ville forventes at være "standardtriaden." Det er dog vigtigt at huske, da for mange mennesker har en tendens til kun at henvise til enhver triade med navnet på dens rod. Det er let at gøre, men inviterer bådmængder af forvirring, så jeg afskrækker det. Du kan nemt få noget lignende, for eksempel:
Genoptagelse af vores lektion om triader
Så lad os sammenfatte lidt. Vi har lært:
- "Tertian-harmonier" er de mest almindelige og omfatter "triader" bestående af to "stablede tredjedele", i alt tre toner;
- Disse tre toner kaldes "rod, tredje og femte;"
- I "standard-stemmer" for triader er roden den laveste klingetone - dette kaldes "rodposition" - men andre arrangementer end "standard" er også mulige;
- Der er fire typer - "kvaliteter" - af triader, der er defineret ved arrangementet af "mindre" eller "større" tredjedele deri;
- Disse typer kaldes "formindsket", "mindre", "større" og "forstærket".
- I de fleste musikstilarter er større triader mest almindelige, fulgt nøje af mindre triader, derefter meget mere fjernt af formindskede og derefter augmenterede triader;
- I almindelig terminologi kan en hovedtriade kun specificeres med dens rodnavn, men alle andre typer kræver også specificering af akkordkvaliteten - for eksempel "reduceret."
Det er ganske lidt for en session, så lad os overlade yderligere udviklinger til en anden hub!
