Der er en masse forvrængningspedaler derude, og alle har deres favoritter. Så hvilke klassiske pedaler er bedst? Disse fem er hvad jeg betragter som de fem ægte klassikere.
Bedste klassiske forvrængningspedaler
- Ibanez Tube Screamer
- Electro-Harmonics Big Muff
- MXR Distortion +
- Chef DS-1
- Pro Co Rat 2
1. Ibanez Tube Screamer
Dette er Ibanezs kroneprestation, så vidt deres guitarpedaler går. Det er deres mest populære pedal nogensinde, og de har adskillige variationer af det. Det fungerer godt som et rent boost eller med drevet krummet helt op. Det er kendt for sin glathed, rørlignende varme og er en favorit blandt bluesafspillere, country og klassiske rockgitarister. Det bruges endda af nogle basgitarister. Det går godt med enten enkelt-spiral pickupper eller med humbuckers.
Jeg kan godt lide at bruge 
Ibanez introducerede først denne pedal i slutningen af 1970'erne, og pedalen er stadig populær i dag. Det er vidt brugt og en af de mest kopierede og modificerede pedaler derude. Næsten hver eneste større producent af guitarpedaler har en slags Tube Screamer-klon. Ofte efterligner de også den søfarverige grønne farve. Faktisk er de fleste grønne pedaler sandsynligvis enten en Tube Screamer-klon eller overdrive-pedal af en eller anden art. De mest populære modeller af Tube Screamers er TS9 og TS808.
Kunstnere der bruger Ibanez Tube Screamer
- Joe Bonamassa (TS808),
- Cliff Burton (TS9),
- Jerry Cantrell (TS808HW),
- Gary Clark Jr. (TS9),
- The Edge (TS9),
- Noel Gallagher (TS9),
- Rory Gallagher (TS808),
- Buddy Guy (TS9),
- Billie Joe Armstrong (TS9),
- Kirk Hammett (TS9),
- Greg Howe (TS9),
- Joan Jett (TS9DX [15]),
- Eric Johnson (TS808),
- John Mayer (TS808, TS9, TS10),
- Gary Moore (TS808, TS9, TS10),
- John Petrucci (TS9DX),
- Carlos Santana (TS9),
- Kenny Wayne Shepherd (TS9 Ændret),
- Andy Timmons (TS808),
- Michael Schenker (TS10),
- Adrian Smith (TS808, TS9),
- Steve Vai (TS9DX ændret af Robert Keeley),
- Stevie Ray Vaughan (TS808, TS9, TS10)
- George Lynch (TS808).
Som du kan se, er denne pedal blevet brugt af en lang række kunstnere fra forskellige musikalske genrer. Jeg kunne have tilføjet meget flere navne, men jeg tror, du får den generelle idé. Jeg ville have dig til at få en fornemmelse af, hvor meget brugt denne pedal er blandt professionelle musikere. Det var også den allerførste guitareffektpedal, jeg nogensinde har købt. Så det har også en vis sentimental værdi for mig.
2. Electro-Harmonics Big Muff
Den anden forvrængningspedal, jeg købte i mit liv, var en Electro-Harmonix Muff Fuzz. Jeg elskede det. Det fungerede godt for nogle af de gamle Black Sabbath-ting. Min første guitar havde pickuper med en enkelt spole. Muff Fuzz fede virkelig lyden af pickups med enkelt spole. Desværre besluttede jeg en dag at prøve en vekselstrømsadapter, der var alt for megen spænding og gnist og gnister af røg ud af den. Jeg tog hurtigt adapteren ud, men det var til ingen nytte. Min dyrebare Muff Fuzz blev stegt. Ekstra sprød. Så mit forslag til dig er at bruge den rigtige adapter til dine pedaler. Sørg for, at det ikke er for meget spænding eller strøm, eller du kan bare fortryde det, som jeg gjorde. Mindet om det øjeblik hjemsøger mig stadig. Åh, rædsel!
The Big Muff Fuzz Pi var Electro-Harmonix 'første store succes. De har en række variationer tilgængelige med forskellige funktioner, forskellige kredsløb og forskellige farver og størrelser. Jeg bruger i øjeblikket Nano Big Muff Pi-enheden. Det er en kompakt version af pedalen og tager meget lidt plads på mit pedalplade, men det lyder lige så godt som de større enheder.
Enheden giver virkelig meget mere forvrængning, end du normalt har brug for. Jeg bruger det dybest set med Sustain-knappen ca. halvvejs. Sustain-knappen er dybest set din forvrængningskontrol. Det er en enkel enhed med lydstyrke-, tone- og vedligeholdelsesknap.
Kunstnere, der bruger den store elektroharmonik-store muff
- David Gilmour (i vid udstrækning på Pink Floyd-albumene Animals and The Wall)
- Tynd Lizzy
- Kys
- Frank Zappa (ændret)
- Ronnie Montrose.
- De knusende græskar
- Dinosaur Jr.
- NOFX
- Busk
- Mudhoney
3. MXR Distortion +
Randy, som mange der har brugt denne pedal, brugte den først og fremmest som en boostpedal, der gik ind i den beskidte kanal i en Marshall-rørforstærker. Mange af disse spillere i Classic Rock, tro det eller ej, brugte ikke meget forvrængning. De brugte bare lidt af det, men ville opnå deres store lyd og massive opretholdelse ved at røre rørforstærkere i både studiet og under liveoptræden. MXR Distortion + ville bare skubbe lydstyrken lidt for at drive den beskidte kanal på forstærkeren lidt mere end bare guitaren i sig selv.
I virkeligheden, medmindre du drejer Distortion-knap i det mindste det meste af vejen op og udgangsknappen hele vejen, får du virkelig ikke så meget boost. Det er dog en ret simpel pedal, der skal bruges. Den har kun to drejeknapper, output og forvrængning. Jeg bruger sjældent det alene selv. Jeg bruger det som et løft foran andre forvrængningspedaler. Det fungerer også godt som et løft for soloer. Jeg bruger det i øjeblikket som et løft inden min MXR Custom Badass '78 forvrængningspedal. Den tilpassede Badass '78-pedal emulerer forvrængningen af en forstærker. Så brug af MXR Distortion +, før det fungerer meget godt at øge blysolo eller tilføje lidt mere snavs til det.
Kunstnere der bruger MXR Distortion +
- Jerry Garcia fra de taknemmelige døde (udelukkende til forvrængning i slutningen af 1970'erne)
- Bob Mold fra Hüsker Dü
- Dave Murray af Iron Maiden (siden de tidlige 1980'ere)
- Thom Yorke fra Radiohead.
4. Chef DS-1
Du kan få en vis stor klarhed for rytmegitaararbejde, selv med forvrængningsknappen maxet ud. Det kan være nødvendigt at øge det lidt med enten et rent eller snavset løft inden det, for at dine kundeemner skiller sig ud. Det er hvad jeg kan lide at gøre. Jeg bruger det alene til rytmearbejdet og boost derefter med en lidt beskidt Tube Screamer til hovedarbejdet. Jeg har brugt min Electro-Harmonix boost-pedal før den, men jeg foretrækker meget at bruge min Tube screamer før den, for at øge lederne.
Det er din basale tre-knobs forvrængningsenhed med forvrængning, tone og niveauknap. Med min Fender Strat's single-coil pickups, kan jeg godt lide at indstille tonen lidt på undersiden. Denne pedal har god opretholdelse, men også stor klarhed for rytmearbejde. Nogle klager over, at den ikke har tilstrækkelig forvrængning, men hvis du bruger en Tube Screamer før den, skal du være i stand til at få nok forvrængning til anstændigt klingende blygitarsolo.
Kunstnere der bruger Boss DS-1
- Kurt Cobain
- Joe Satriani
- Steve Vai
- Bruce Kulick
- Matthias Jabs
- Dave Navarro
- Gary Moore
- John Frusciante
- George Lynch
5. Pro Co Rat 2
Min første oplevelse med rottepedalen var, da min bror ejede en tilbage i slutningen af 1980'erne. Det var da Rat-pedalerne først kom ud. De har udgivet en række forskellige versioner siden da, men jeg bruger i øjeblikket
Rotteforvrængningen giver meget mere forvrængning, end du virkelig ville have brug for. Det er en anden forvrængningspedal, som jeg generelt kun har brug for at indstille forvrængningsknappen på halvvejspunktet. Brug af filterstyringen giver dig virkelig en lang række tonemuligheder. Du kan få noget rigtigt bid eller en glat, vedvarende lyd, afhængigt af hvordan du justerer filter- og forvrængningskontrollerne. Filterkontrollen er som en tonekontrol, men er virkelig mere som en high-end rolloff eller boost. Din lyd er for det meste mellemklasse.
Jeg bruger normalt kun denne pedal alene eller bare med en ren boostpedal før den til, når jeg vil have soloerne til at skille sig ud mere. Jeg har min Electro-Harmonix LPB-1 (lineær effektforstærker) boost pedal lige før den, og det fungerer godt, især med min Fender Strats enspolede pickupper. Som pick-ups med enkelt spole har de lavere output end humbuckers, så det er godt at øge output, før signalet når forvrængningsenhederne.
Jeg foretrækker at indstille min boostpedal så høj som den vil gå uden at blive forvrænget. Men hvis du ville, kan du øge signalet til punktet med svag forvrængning, og det vil stadig lyde temmelig godt med rotten, så længe rottsforvrængningen ikke er maksimeret. Derefter bliver det bare for mudret til min smag. Især til rytmegitaararbejde.
Kunstnere der bruger Pro Co Rat 2
- Buckethead
- John Ashton fra Psychedelic Furs
- Trey Azagthoth af Morbid Angel
- Jeff Beck
- Matt Bellamy
- Nuno Bettencourt
- Peter Buck
- Jerry Cantrell
- Kurt Cobain
- Robert Fripp
- David Gilmour
- Dave Grohl
- James Hetfield
- Thurston Moore
- Andy Summers
- Joe Walsh
Resumé
Nogle mennesker kan lide at holde tingene enkle og bare bruge en forvrængningspedal. Men i virkeligheden er du bedre stillet med at have mindst et par forskellige forvrængningspedaler. Nogle forvrængningsenheder fungerer bedre til bestemte sange eller grupper end andre. Jeg har alle de forvrængningspedaler, der er anført her, plus et par flere. Alle disse enheder er under $ 100. Så hvis du henter en ad gangen, er det ikke så slemt. Alle af dem er mindre enheder, der passer fint på en pedalplade, og du skulle ikke have noget problem med at løbe tør for plads. I det mindste med det samme.
At prøve dem sammen med hinanden kan også give forskellige lyde. Jeg tilskynder til seriøs eksperimentering. Jeg eksperimenterer altid med indstillingerne på hver pedal og bruger dem sammen. Det er utroligt, hvor mange lyde du kan komme med, når du eksperimenterer. Du har måske også bemærket, at nogle af de navne, der er anført som brugere af de forskellige pedaler, vises mere end én gang. Det er fordi de store navne bruger mere end en forvrængningspedal.
Nogle af jer er måske uenige i mit valg af pedaler, der er anført her og henviser til dem som ”klassiske” pedaler, men de er alle pedaler, der er vidt brugt, stadig i brug år efter, at de oprindeligt blev introduceret, stadig meget overkommelige, brugt af nogle ret store navnebånd, enkle at bruge og dem, som jeg har nogen erfaring med. For mig er det nogle af de kvaliteter, der skaber en klassisk forvrængningspedal.
