Hip-hop's evigvarende argument: Alle har deres mening om den største rapper, der er død eller levende, og det er aldrig længe før der begynder at blive sammenlignet mellem fortidens og nutidige pionerer, som hver har et stærkt krav på tronen - Nas, Rakim, Jay -Z, Tupac, Eminem, BIG Listen fortsætter.
Rappernes utidige (og ofte tragiske) død kan hæve dem fra stjerner i deres æra til bona fide legender i hiphop. Jeg foreslår ikke en direkte sammenhæng mellem død og succes for rappere som Biggie eller Big L - selvom der var noget sandhed i dette, at rapperne bliver martyrer fra at dø, gør hvad de elsker, hvem skal sige, hvor disse mænd ville være i dag . Biggie har sandsynligvis aldrig lavet en dårlig sang i sit liv, og hvem ved hvad andet han ville have været i stand til at opnå. På flip side var DMX en legende, men ikke så meget i disse dage.
Big L havde 5 albums, som kun frigav et album i sin korte, men dybe karriere. All Eyez on Me var Tupacs fjerde og sidste album, der blev udgivet inden hans død i 1996; begge deres post-humome karrierer er en æren for relevansen af deres musik gennem tidene. Men til dem, der synes, at denne diskussion er for tidligt, og Kendrick ikke har betalt hans kontingent: Vi lever i en verden, der udødeliggør de døde, og det bør ikke tage noget så ultimativt som døden for os at indse, hvor speciel sådan som Big L eller Pac var virkelig - eller Kendrick er. Trist men sandt.
Lad os få en anden ting ud af vejen. Jeg er opmærksom på, at ethvert mærke, der siger Kendrick Lamar, som den største rapper, der nogensinde har levet, er usædvanligt, og i nogle cirkler er grænsen blasfemisk. Nej, vi taler ikke om en rapper, der nyder skumringen år af en berømt karriere, eller en, der er ugunstigt gået bort. Faktisk tænker du sandsynligvis i det mindste 'Meh, måske lidt for tidligt'.
Fair nok.
"Fælde og andre former for eksperimentelt rap har født alternative hip-hop-undergenrer; tung basledt produktion med meget lidt lyrisk stof"
”Du skal ikke lyve for at sparke den, min ni ** a”
Temaet med tilbagevendende rags to riches har underbygget hip-hop som en afspejling af rappernes liv, og som ung dreng kunne jeg ikke finde ud af, hvordan hip-hop-kunstnere, hvoraf mange var tidligere straffedømte, kunne opretholde livsstilen den generiske hustler - fra at sælge narkotika til voldelig kriminalitet, men på en eller anden måde lykkedes det alligevel at gøre det på scenen om aftenen. Jeg formodede, at det var en slags get-out-of-prison-kort, der altid havde kredit. Naiv Jeg formoder, at jeg skulle antage, at dette dobbeltliv med kriminalitet og berømmelse eksisterede, men jeg tror ikke, at jeg var den eneste, der var skyldig i denne antagelse. Jeg formoder, at Bobby Shmurda havde den samme slags tankegang, meget til skade for hans skønt korte berømmelsesliv.
Jeg gætte næsten lettet over at finde ud af, at rappernes tekster ikke var en ægte afspejling af deres liv, men erkendelsen efterlod mig skuffet. Jeg mener, hvorfor forherlige trængselet, når du er en af de heldige få, der ikke længere skulle gøre noget trængsel? Jeg begyndte at stille spørgsmålstegn ved, hvad stod hiphop for: Hvorfor undlader hiphop ikke at løse problemerne fra dets samfund? Hvad var hele formålet med hiphop? Dagens musik, der får dig til at sige, 'Det giver ikke mening, men lort lyder rart', men er det nok til at opretholde genren?
Det, vi er vidne til, er den største ændring i hip-hop, hvor fælde og andre former for eksperimentelt rap har født alternative hip-hop-undergenrer; tung bas-ledet produktion med meget lidt lyrisk stof. På trods af hvor ildslagene i den nye tidsalder er, er bundlinjen rap og andre former for rap i dag mangler rationalitet og formål .
”For mig er det det, der adskiller mig som kunstner; Jeg vil give dig gaven ... og jeg vil give dig forbandelsen ”
I det, der kun kan beskrives som en filmisk mind-fuck af rytmisk klarhed, fremhæver Kendrick Lamars politisk ladede tekster både de interne og eksterne sygdomme, retssager og prøvelser i en hverdag af arbejderklassen afroamerikansk, hvilket illustrerer en sand skildring af hans samfund, et levende mesterværk ad gangen. I løbet af det sidste årti har han ejet sit håndværk, studeret dem, der er kommet foran ham, og trukket på disse påvirkninger til at skabe musik gennemvædet med oprindelsen af hiphop i enhver forstand af ordet - oplysning, repræsentation og uddannelse.
Lort der får dig til bare at sige, DAMN .
Jeg begyndte at stille spørgsmålstegn ved, hvad stod hiphop for: Hvorfor undlader hiphop ikke at løse problemerne fra dets samfund? Hvad var hele formålet med hiphop?
"Du kan virkelig ikke kategorisere min musik, det er menneskelig musik"
Enhver stor lyriker, forfatter eller taler forstår en ting: den måde, du formidler dit budskab på, er lige så vigtig som selve budskabet. Udstyret med en 1000-årig profetes visdom, væver Kendrick livlige billeder og forestiller fortællinger, store og små, så du bare kan finde ud af at gå over dit hoved, under dine fødder eller lige gennem din sjæl. Jo tættere du er opmærksom på ordene fra Kendrick, jo større er forståelsen af dig selv. Ledsaget af fejlfri infunderet produktion og instrumentering trækker hver sang et blad ud af bogen fra et væld af epoker og genrer, ofte samtidig - blues, rap, 90'ernes R&B, 70's funk, rock, gospel, talte ord, 60's jazz, soul; gennem hans diskografi finder du næsten enhver genre uden sammenfløjning som en ingrediens i hans udtryk.
“Hvis Pirus og Crips, gik alle sammen”
Mode har altid været et grundlæggende aspekt af ekspressionisme, når det kommer til hip-hop, endnu mere nu, når det smitter ind i andre genrer og bliver mere fremtrædende i moderne kultur. Når du tænker på hip-hop i den kommercielle verden, er det svært at ikke resonere med samarbejder som Kanye West & Adidas eller Michal Jordan & Nike. Men Kendricks samarbejde med Reebok var uden tvivl det mest sov på.
Penge vil altid spille en vigtig rolle som kommercielt vellykkede sammenbrud, men de røde og blå Reebok-ventilatorer betegner en forudsætning mere end bare penge. De henvendte sig til Kendrick's nøgletiltagelse af den sociale kommentar om bande vold i hans hjemby Compton, og det er svært at opdage en større måde en kunstner har brugt deres platform til at skinne lys på et socialt spørgsmål, der er så fremtrædende i deres samfund. Sidste til at gøre det på en sådan måde for det sorte samfund i Amerika var menneskerettighedsaktivister.
Som anerkendelse af hans dedikation til at fremme enhed og oplyse, der følger ham, finder jeg det aldrig for uforståeligt at kategorisere Kendrick Lamar uden for hiphop mod socio-politiske figurer som Martin Luther King på samme måde som jeg sammenligner andre store rappere med hinanden fordi selv om deres medier kan variere, er det, de sigter mod at opnå det samme.
“Kritikere vil gerne nævne, at de savner, da hip-hop rappede… Motherfu **, hvis du gjorde det, ville Killer Mike være platin”
Det er tydeligt, at frustrationen Lamar bærer på skuldrene, byrden ved at bære hiphop er tungere end jorden, han går på. Hans musik nægter at tillade, hvad hip-hop altid har stået for en dag, spreder sig til en genre uden mening. Han vil heller ikke bekymre sig om at udfordre det, han ser som hindringer for at opretholde dette formål, med tekster, der ofte giver nok information om hans perspektiv uden at give for meget ved sin egen mening, ”Derfor siger jeg, at hip-hop har gjort mere skade på unge afroamerikanere end racisme i de senere år ”, der beskæftiger sig med Geraldo Riveras overtagelse af hip-hop-stikprøven i Kendricks seneste opus, DAMN.
“Jeg gør det ikke for Gram, jeg gør det for Compton”
Uanset om det drejer sig om narkotikatolerance over for 'ADHD', præsenterer et ærligt uapologet tag på død og selvmord på 'U', eller udforske værkerne fra politiske figurer og sort empowerment på 'HiiPower', er Kendrick kreativt aktuel på den måde, han præsenterer sine indsigter og perspektiver. I hver sang ledsager hans kadence en helt ny personlighed, der fungerer som det perfekte kar til enhver lytteres ører og sind. Fra overgangen fra K.Dot til Kendrick på Good Kid MAAD City, den onde Temptress Lucy i 'At Pimp a Butterfly' eller alter-egoet på DAMN, Kung-Fu Kenny, illustrerer den sømløse intensitet af hans levering symbolikken for hver karakter og personlighed.
Det er ikke ualmindeligt, at rappere bider strømme, ad-libs eller endda navn fra hinanden. I dag kan du endda slippe af sted med at kalde dig selv 22 Savage efter en relativt ny rapper i 21 Savage og stadig være relativt succesrig. Selvom etiketter ikke er så vigtige i disse dage, er rap fortsat med at undgå udtrykket 'bevidst rap'.
Det ses at begrænse kunstnere, der nyder fordelene ved at samarbejde med kunstnere og skabe musik uden for deres genre. Hip-hop, som med alle genrer, er stærkt poliseret af agenter af politisk korrekthed, også internet, som altid er hurtige til at stille spørgsmålstegn ved, udfordre eller modsætte sig det, de ser som modsigelser til en kunstners personlige synspunkter og den stadigt skiftende definition af bevidsthed. Virkeligheden er, at hip-hop's rødder blev bygget ud fra bevidsthed - Tupac, Public Enemy, Mos Def, Eminem, KRS-One var bevidste rappere, uanset om vi vælger at acceptere dette eller ej. Det var, hvad hip-hop og rap engang stod for - opbygning af bevidsthed gennem musik, og når du tænker over hip-hop-historien, er det 'bevidste' rappere, der har hævet genren med formål. Politisk eller bevidst rap ER Hip-hop.
Hvert projekt er en kort refleksion af, hvor Kendrick befinder sig på denne rejse med selvopdagelse, mestring og dekryptering af rappens kunstform, som gjort af dem, der før ham.
Her er en mand, der forstår, hvad rap engang stod for, der trold mainstream-hiphop for, hvad det er blevet, der provokerer den nedværdigende natur af genrenes kunstnere, og som ubesværet skifter mellem politisk retorik og personlig opmærksomhed og refleksion. Mere vigtigt er, at han fik det til at se sexet ud ved at popularisere bevidstheden i rap og banede vejen for kunstnere som J.Cole og Joey Bada $$ til at følge efter. Uanset hvilket diskussionsemne, følelsen af formål i hans tekster og produktion er intet mindre end at fascinerende med hver sang, funktion eller krog.
Tilsyneladende med intet at bevise, og ofte bevidst upålidelig (ved at referere til sig selv som den største rapper i live ved flere lejligheder), vil højderne denne mand overskride for at forblive et mysterium. Hvert projekt er en kort refleksion af, hvor Kendrick befinder sig på denne rejse med selvopdagelse, mestring og dekryptering af rappens kunstform, som gjort af dem, der før ham. Det, vi ved, er, at vi er vidne til en af de mest cerebrale og oplyste MC'er, hip-hop nogensinde er stødt på.
Hvor han rangerer med hensyn til alle, der har gjort det, kan diskuteres, men det er ikke for langt at sige, at Kendrick Lamar er der oppe med de største bidragydere af hiphop, hænderne ned. Dette spørgsmål bør udvikle sig rundt, hvor du bestemmer Kendrick's plads på podiet af Hip-hop, for hvad Kendrick Lamar har opnået for en genre, der meget har brug for meget løft, er ubestridelig, selv for haterne.
I hvilke højder kan Kendrick Lamar hæve hiphop? Hvor mange personligheder, koncepter, kreative bidrag og politiserede teorier kan han adressere? I de berømte ord fra Kanye: ' Jeg har ikke svarene Sway'. Men hvis der er en ting, du skal fjerne, er det denne: Trækk Biggie fra Hip-hop i de tidlige 1990'ere, og du sidder tilbage med Big L, Biggie, Big Pun. Trækk Nas fra Hip-hop i slutningen af 1990'erne / 2000'erne, vi har Jay-Z, Eminem, Lil Wayne. Træk Kendrick Lamar fra hip-hop i dag, og hvad har vi? Til dem, der tænker Drake lige nu, fjerner jeg intet fra manden, men jeg er overrasket over, at du kom så langt ind i denne diskussion.
Kendrick Lamar har påtaget sig at banebrydende hip-hopens nye tidsalder, da det fortsat står overfor udfordringen fra mainstream: at kombinere kultur, farve, politik, filosofi, personlig dialog og selvuddannelse. Mit formål her, som med Kendrick i hans musik, er at informere og præsentere for dig et perspektiv, du måske ikke har overvejet endnu. Måske bør der ikke foretages sammenligninger mellem Kendrick og 2Pac eller Biggie. Måske er der simpelthen de største i deres egen ret, hver en pioner i deres tid, der passerer faklen.
Måske bør der ikke foretages sammenligninger mellem Kendrick og 2Pac eller Biggie. Måske er der simpelthen de største i deres egen ret, hver en pioner i deres tid, der passerer hiphopens fakkel.
Men en ting er sikker: på grund af Kendrick Lamar er hiphop ikke død, endnu.
Måske bare måske vil vi være i orden .
