Mötley Crüe— "Theatre of Pain"
(Elektra Records, 1985)
Jeg troede, Mötley Crüe var verdens største band i 1983 ...
For at sætte det i perspektiv var jeg kun tretten år gammel, så jeg vidste sandsynligvis kun om et dusin bands, toppe. Det var som det var, jeg var helt besat af Crüe fra det tidspunkt, jeg første gang så videoen til "Looks That Kill" på MTV. Jeg købte deres daværende aktuelle album Shout at the Devil på min lokale K-Mart, spillede det på en næsten konstant løkke i måneder efter hinanden og snappede op på hvert nummer af Circus, Creem eller Hit Parader, der satte Crüe på deres forside.
Som et dumt barn købte jeg i Crües blod gennemvædet, satanisk shtick-krog, sort læder og sort læder. Jeg var ærligt overbevist om, at de var det mest onde band nogensinde til at vandre jorden. (" Duuuude! Der er et kæmpe pentagram på deres albumomslag, og linjebemærkningerne siger, ' dette album kan indeholde bagudbeskeder! ' Det er AWESOME! ")
Selvfølgelig vidste ikke min knap teen-selv på det tidspunkt, at Crües mere onde end du-persona var et omhyggeligt udformet billede, beregnet til at tromme kontrovers og derfor sælge plader.
"Smokin 'in the Boys' Room"
Gå ind i teatret for smerte
Efter en irriterende to-års ventetid frigav Crüe deres opfølgning til Shout at the Devil . Da mit femten år gamle selv hørte Theater of Pain i midten af 85, blev jeg chokeret over det - og ikke på en god måde. Mötley Crües look var ændret - de havde tabt deres bad-ass, læder og piggeudstyr til fordel for flashere, mere "glamrende" duds - og deres lyd havde gennemgået en lignende radikal makeover. Takket være albumets glitter, "pop metal" -glans og singler som "Smokin 'in the Boys' Room" (et cover af 1973-hit af Brownsville Station) og klaverballaden "Home Sweet Home", skød Theatre of Pain til # 6 på Billboard- diagrammerne og solgte næsten fire millioner eksemplarer.
...Gæt hvad? Jeg hadede det. Jeg var så interesseret i, at mit yndlingsband havde "udsolgt", at jeg vendte mit Theater of Pain LP tilbage i butikken og svor, at Crüe aldrig ville få endnu et nikkel ud af mig.
Selvfølgelig, tredive plus år senere, er jeg klar over, hvor fjollet det hele lyder. Det begyndte mig aldrig dengang, at bandmedlemmerne ikke var de eneste, der havde ændret sig - i de to år mellem 1983 og '85 havde jeg også ændret mig.
Mötley Crüe havde været igennem meget i de to år forud for teatret . I december 1984 blev vokalist Vince Neil arresteret på anklager om drab i køretøjet efter en beruset ulykke, der dræbte hans passager, Hanoi Rocks trommeslager Nicholas "Razzle" Dingley og alvorligt sårede to andre. Vince tjente mindre end 30 dage i fængsel og gik lige som normalt tilbage til Crüe-forretningen. I mellemtiden synkede resten af bandet dybere ned i narkotika- og alkoholafhængighed.
Hvad angår mig, havde jeg opdaget den "underjordiske" metalscene mellem Shout og Theatre . Jeg hørte først Metallicas debutalbum, Kill'Em All, i slutningen af 1983 eller begyndelsen af '84, hvilket førte til mere under-radar, hurtige n-højlydte handlinger som Anthrax, Slayer, Raven, Metal Church og Mercyful Fate. Efter en jævn diæt med disse ting, var en masse af de såkaldte "metal" -bånd, som jeg tidligere havde hørt på, ikke skåret ned mere, så da Mötley droppede Theater of Pain, lød det ... positivt wimpy .
Genopdagelse
Jeg holdt hårdt fast ved min personlige boykot af alle post- Shout Crüe indtil for nylig, da jeg købte en stabel af 80'erne hard rock-cd'er i min lokale sparsommelsesbutik og endte med at genvinde Theater of Pain . Bortset fra "Smokin '" og den gud-forfærdelige "Home Sweet Home", som har været rock-radio hæfteklammer, siden Theatre først blev frigivet, havde jeg ikke hørt resten af albummet på meget lang tid. Jeg spekulerede på, om jeg ville have en anden opfattelse af albummet i dag, eller om jeg ville finde mig i enighed med Vince Neil, som opsummerede Theatre på denne måde i Crüe's 2000 tell-all-bog The Dirt (og i Netflix i 2019 film baseret på det):
To anstændige sange. Resten er ren s ** t. Tro mig, jeg ved det. Jeg bliver den eneste ædru derude hver aften der prøver at sælge det.
- Vince Neil (som spillet af Daniel Webber) i filmen "The Dirt""Hjem kære hjem"
Genvurderingen
At slå "play" på Theatre of Pain igen efter tredive år plus var en underlig oplevelse. Jeg prøvede at holde et åbent sind og foregive, at det var et "nyt" album, som jeg aldrig havde hørt før, som fungerede i nogen grad. Misforstå mig, Theatre of Pain er stadig ikke en god plade - jeg ejer sandsynligvis mindst tre dusin andre glam metalalbummer fra den samme æra, der er lige så gode, hvis ikke bedre. Jeg tror dog, at mit teenageår har været en smule hård, da jeg først hørte det for længe siden.
"City Boy Blues" ville ikke have været mit valg at åbne albummet; dens mid-tempo, slinky strip-club vibe ville have været bedre tjent, hvis det blev placeret et andet sted i kørsel. Omslaget til "Smokin 'in the Boys' Room" er en osteagtig, højenergi-løb gennem en for det meste glemt klassisk rockkastanje. Min yndlingsspor er sandsynligvis "Louder Than Hell", der lyder som en udtagning fra Shout at the Devil . "Hold øje med pengene" er et kast-pop-metalspor; det er ikke forfærdeligt, det er ikke godt, det er bare der.
Jeg friggin stadig 'hader' Home Sweet Home 'med enhver fiber i mit væsen, men det fører ind i et af albumets bedre numre, det dunkende "Tonight (We Need A Lover)", der ser Crüe ramme på alle cylindre. Den hurtige "Use It Or Lose It" er mere middelmådig fyldstof, og den humørige "Save Our Souls" er en temmelig anstændig plade af bluesy sleaze-rock med en stor krok. "Raise Your Hands to Rock" starter med noget overraskende akustisk spionering (!) Men stopper død, når det først kommer til koret, der ligner meget refrain til Twisted Sisters "I Wanna Rock", som blev frigivet året før teatret . Jeg siger ikke, at Crüe med vilje rev Dee Snider og drengene, men ligheden er bestemt der. Albummet afsluttes med "Fight For Your Rights", en anden generisk, men lytmelig, fest-hjertelig hymne.
Efter et par spins ville jeg sige, at jeg virkelig kunne lide fire af albumets ti numre ("City Boy Blues", "Louder Than Hell", "Tonight" og "Save Our Souls"), hvilket betyder, at jeg kunne lide det bedre end Vince Neil gør, uanset hvad det er værd.
"Højere end helvede"
Opsummer det
Gennemgang af Theatre of Pain efter alle disse år viste sig at være en interessant lytteoplevelse. Jeg tror ikke, jeg hadede albummet næsten lige så meget, som jeg gjorde da jeg var femten, men jeg blev heller ikke forelsket i det. Jeg tvivler på, at jeg vil undersøge ethvert postteater Mötley, medmindre det dukker op på CD-hylden med sparsommelig butik. Når jeg er i humør til en Crüe-fix, vil jeg fortsætte med at holde mig med mine hundørede kopier af Too Fast For Love and Shout at the Devil .
