Træ dit øre for at identificere harmoniske intervaller i musik

Harmoniske intervaller

Musikstuderende såvel som mange erfarne musikere finder det vanskeligt at lære at identificere harmoniske intervaller i musik (to toner hørt på samme tid) end melodiske intervaller (to toner hørt fortløbende). Med melodiske intervaller er det relativt let. Du hører en note tydelig, så den næste, så lærer du at genkende 'hoppet' fra den ene til den anden.

Harmoniske intervaller er imidlertid ikke så lette, for når begge toner lyder på samme tid, ser de ud til at komme i hinandens måde. Heldigvis er der også den karakteristiske harmoniske effekt, som hvert harmonisk interval giver, og som kan bruges ud over (eller endda i stedet for) at høre og genkende intervallerne melodisk. Denne lektion handler om at genkende de harmoniske effekter af harmoniske intervaller.

Audio-video lektionen

Se videoen, og vær opmærksom på de harmoniske effekter af hvert interval, som det er vist og spillet. Hvis du har et harmonisk instrument praktisk, som f.eks. En guitar eller keyboard, skal du stoppe videoen, hvor du vil, og spille de samme intervaller forskellige steder på dit instrument. Lyt efter effekter, de har til fælles. Harmoniske effekter kan ikke beskrives nøjagtigt med ord, så prøv at forbinde en følelse med hver effekt. Gentagelse af intervallet gør foreningen ofte stærkere, dybere og hurtigere.

Harmoniske intervaller

Her er alle de punkter, der er dækket i videolektionen med mere detaljerede oplysninger tilføjet.

0:06 Definition af harmoniske intervaller

Når to musiknoter lyder på samme tid, kaldes intervallet mellem dem for et harmonisk interval. Når vi lytter til et harmonisk interval, kan vi høre tre forskellige ting: den nedre note, den højere note og den harmoniske virkning, der forårsages af disse noter, der kombineres. Den harmoniske virkning bestemmes af tonehøjde-forholdet mellem noterne snarere end de individuelle tonelehøjder.

0:27 Konsonans og Dissonance

Noterne om harmoniske intervaller enten blandes eller kolliderer. De, der blandes, beskrives som konsonant ; dem, der kolliderer, er dissonante . Selvom det til dels er subjektivt, er der generel enighed om, hvilke der er dissonante, og hvilke der er konsonant. Dissonante intervaller er ikke mindre vigtige end konsonantintervaller. De producerer spændinger i musik, som er en væsentlig komponent. Musik uden dissonans kan være meget intetsigende.

0:40 Intervaltype eller kvalitet

Intervaltyper eller 'kvalitet' er: PERFEKT, STOR, MINOR, AUGMENTERET og DIMINISERET.

• Alle perfekte intervaller er konsonant.
• Alle forstærkede og formindskede intervaller er dissonante.
• Major og mindre 3. og 6. er konsonant. De er ikke så konsonant eller rene som de perfekte intervaller, så de kaldes 'ufuldkomne konsonanser'.
• Major og mindre 2. og 7. er dissonante.

0:50 Perfekte intervaller

Perfekte intervaller er unisont, oktav, perfekt 4. og perfekt 5 . Perfekte intervaller er meget konsonant og har en meget ren lyd, fordi de har meget enkle tonehøjde-forhold.

0:58 Unison

En unison er intervallet mellem to toner med nøjagtigt samme tonehøjde. Det er kun et interval i navn. Der er ingen harmonisk effekt til stede. To (eller flere) mennesker, der synger den samme melodi på samme tonehøjde, siges at synge sammen - ikke i harmoni.

1:02 Octave

En oktav, eller for at være mere præcis, en perfekt oktav, er det 12 halvtoneinterval mellem enhver note og den næste nærmeste note med nøjagtigt samme navn højere eller lavere i tonelejen. Det skal være nøjagtigt det samme navn. A til den næste højere A er en perfekt oktav. A til A lejlighed er ikke; det er en formindsket oktav. Som den unison har den perfekte oktav næsten ingen harmonisk virkning.

1:18 Perfekt 5.

Perfekt femte er det næste mest konsonantinterval efter oktaven. De (og perfekte fjerde) har en ren og hul lyd, der førte til deres brug i middelalderens gregorianske sang som den tidligste harmoni. Stilen kaldes organum.

De fleste akkorder indeholder et perfekt 5. interval over akkordens rod, men på grund af dets renhed, som oktaven, tilføjer det meget lidt til akkordens harmoniske virkning og udelades ofte uden nogen væsentlig formindskelse af akkordens harmoniske virkning. Guitar Power-akkorddrevet rockmusik er det, hvor bare perfekte femtedele oftest høres i disse dage.

1:23 Sammensatte harmoniske intervaller

Hvis et interval er større end en oktav, er det et sammensat interval. Som eksemplet i videoen viser, er C til G (en oktav højere end den næste højere G) en forbindelse 5.

C DEF G = Perfekt 5. (enkel)

C DEFGABCDEF G = perfekt 5. (forbindelse)

Forbindelsesintervaller har mere eller mindre den samme harmoniske effekt som deres tilsvarende enkle version.

Nogle sammensatte intervaller omtales mere almindeligt med hensyn til antallet af skalagegrader. En sammensat hoved eller mindre 2. for eksempel betegnes oftest som en større eller mindre 9..

2:00 Perfekt 4.

Den perfekte fjerde ligner harmonisk virkning som den perfekte 5., og det kan være vanskeligt at adskille dem fra hinanden. En måde er at vende tilbage til at høre dem melodisk. Det vil sige, hvis intervallet varer længe nok, så prøv at mentalt adskille noterne i ethvert perfekt 4. eller 5. og beregne, om der er fire eller fem skala trin, der adskiller dem ved at synge hovedskalaen. De fleste intervaller i ægte musik hænger ikke længe nok til at gøre det, så du er nødt til at fokusere mere på den harmoniske effekt.

En forskel i deres harmoniske virkning er den opfattede dissonans af det perfekte 4.. Selvom det er en af ​​de perfekte intervaller og er ren og konsonant i sig selv, vil det, når det høres i visse musikalske sammenhænge, ​​lyde dissonant som eksemplet på en sus 4-akkord, der løses til en større akkord viser. Grundlæggende, hvis en note er en perfekt 4. over en basnote i en kontekst, der er baseret på intervaller på 3rds (som det meste af vestlig musik er), lyder det normalt dissonant.

2:33 Ufuldkomne konsonanser - Major og mindre 3rds & 6ths

Intervallerne for større og mindre 3rder og deres inversioner, mindre og større 6. er klassificeret som ufuldkomne konsonanser . Deres toneforhold er lidt mere komplekse end de perfekte intervaller, hvilket giver dem mere karakter. Deres harmoniske virkning er mindre ren, men mere interessant, og disse intervaller er grundlaget for moderne mainstream-harmoni.

2:56 Sammenligning af major og mindre 3rds

Major og mindre 3rds er det sande grundlag for den almindelige vestlige harmoni, hvorfor det kaldes tertian harmoni, dvs. baseret på 3rds. Andre harmonier såsom kvartalharmoni findes også, hvor 4. er den vigtigste harmoniske enhed, men langt de fleste af vestlig musik, fra klassisk til folkemusik til blues, pop og rock, er tertian, dvs. baseret på intervaller mellem større og mindre 3rds.

Lyt til forskellen i deres harmoniske virkning. Major 3rds betragtes som stærk, lys, opretstående, stabil, mens mindre 3rds er mørkere, melankolsk og reflekterende.

I en nøglebaseret sekvens på 3rds (som hørt i den musikalske sætning i videoen) vil 3rds være større 3rds eller mindre 3rds for at passe til tasten.

3:25 Major og Mindre 6.

Den mest almindelige anvendelse af disse intervaller er som inversioner af mindre og større 3rds.

Da C til E er et stort 3., er E til C en mindre 6..

Da C til E flad er et mindre 3., er E flad til C et større 6..

Den harmoniserede melodi i videoen, ligesom med harmoniserede 3rds, har store 6. eller mindre 6. for at passe til nøglen.

4:03 Dissonante intervaller

Alle de hidtil hørte intervaller har været konsonantintervaller. De resterende intervaller er alle dissonante. Deres noter kolliderer og skaber en spænding og en (for det meste betinget) forventning i vores sind om, at intervallet løses til en konsonant. De behøver ikke at løse, men i de fleste tilfælde gør de det.

De dissonante intervaller er

• Major og mindre 2.s
• Major og mindre 7.
• Alle formindskede og øgede intervaller

4:22 Major og mindre 2.s

Uanset om det er enkelt eller sammensat, større og mindre 2. er altid dissonante. Den mindre 2. (også kaldet en diatonisk semiton) betragtes som mere dissonant end den største 2. (også kaldet en hel tone).

4:50 Major og Mindre 7.

Disse er begge vigtige harmoniske intervaller. Major 7. intervaller findes overraskende oftest i større 7. akkorder. Mindre syvendedele findes oftest i dominerende 7. akkorder og mindre 7. akkorder.

5:35 Tritones - Forstørret 4. og formindsket 5.

Det vigtigste interval i vestlig musik, tritonens skarpe dissonans blev antagelig afskåret som djævelen i middelalderen, og det er grunden til, at den fik kælenavnet 'diabolus in musica' (djævelen i musik). Efterhånden fandt den imidlertid fordel og fandt vej ind i alle former for vestlig musik. Tritones er vigtige, fordi de er drivkraften bag tonalmusik. Faktisk er den definerende akkord for tonalmusik den dominerende 7. akkord. Det indeholder en dissonant triton, der løser den tonic akkord.

Den forstærkede 4. og dens inversion, den formindskede 5., er tritoner. De er 6 semitoner brede eller 3 hele toner (deraf tri- tone). Det betyder, at de også er enharmoniske ækvivalenter af hinanden, hvilket igen betyder, at det er umuligt at adskille dem fra hinanden, medmindre der er en musikalsk kontekst, der peger på den ene snarere end den anden.

Tritoner i tonal musik har standardopløsninger.

• Den udvidede fjerde løber udad ved halvtone til et mindre 6.
• Den formindskede 5. løber indad ved halvtone til et større 3.

Liste over harmoniske intervaller

6:41 Kontekstafhængig Dissonance

Alle andre intervaller skal høres i visse sammenhænge for at identificere dem, fordi de er eharmonisk svarende til dem, der er dækket ovenfor. Hvis de høres på egen hånd, er vi meget mere tilbøjelige til at høre dem som deres enklere og / eller mere almindelige enharmoniske ækvivalenter.

Som eksemplet i videoen viser, lyder et formindsket 7. interval, som bør være dissonant, det samme som et stort 6. interval, som er konsonant, indtil du får andre toner, der hører til den formindskede 7. akkord.

Kontekstafhængige harmoniske intervaller

Konklusion

At lære at identificere harmoniske intervaller ved at genkende deres harmoniske virkning betragtes som en vigtig del af musiktræningen. Med fokuseret lytning og masser af øvelser bliver det lettere at genkende de harmoniske effekter og at navngive intervallet hurtigt og præcist.